Cum să colorați un vis

Ultimul Murakami urmărește contururile suprarealiste ale vieții unui pictor lipsit de listă și eforturile de a găsi inspirație și pe sine.

Bizarre este un termen relativ cu referire la o producție Murakami.

Carte: Killing Commendatore
Autor: Haruki Murakami
Publicație: Harvill Secker
Pagini: 704
Preț: 999

Redescoperirea sinelui prin artă este tema centrală a Killing Commendatore a lui Haruki Murakami, un omagiu în multe privințe al Marelui Gatsby. Romanul pare să revină de unde se oprește magnum opusul lui F Scott Fitzgerald, cu protagonistul în derivă de un sentiment de deziluzie. Explorarea de către autorul japonez a pictorului-protagonist face o lectură puternică în părți. Cu toate acestea, crăpăturile sunt vizibile în stilul său de marcă, cu atingerea sa impersonală, uneori, virând în detașare completă.

Naratorul, un pictor în vârstă de 30 de ani, se trezește separat de soția sa și își pune la îndoială decizia de a-și abandona arta pentru pictura de portret. După ce a condus luni întregi prin Japonia, el rămâne într-o casă deținută de un pictor celebru, Tomohiko Amada, în încercarea de a descoperi cine este. Într-o astfel de stare îl întâlnește pe insondabilul domn Menshiki. Un bărbat excentric, bogat, care trăiește într-un conac frumos, Menshiki este Jay Gatsby pentru Nick Carraway al naratorului. Mandat să-i deseneze portretul, acea întâlnire și descoperirea de către narator a uneia dintre picturile lui Amada, Killing Commendatore, acționează ca catalizatori timp de nouă luni din ce în ce mai bizare în munți. La fel de bizar este modul în care Mariye, o fată adolescentă, intră în viața sa - naratorul este convins de Menshiki să-și picteze portretul pentru a crea un motiv plauzibil pentru el să o întâlnească. Apoi, este sora lui, Komichi, care a murit în copilărie, lăsând o amprentă de neșters asupra ființei sale.

Bizarre este un termen relativ cu referire la o producție Murakami. Emanația unui Commendatore înalt de doi metri, o manifestare fizică a unei Idei, abia provoacă un moment de șoc înainte ca cei doi să vorbească noaptea. Dacă o Idee ar putea mânca, ar fi fost, de asemenea, sărbătorită cu unul dintre preparatele delicioase ale naratorului, în timp ce ascultau discuri de vinil de operă sau Thelonious Monk.
Acest lucru, de altfel, aduce atenția asupra bingo-ului Haruki Murakami. Nu este un secret faptul că Murakami are un număr fix de dispozitive de complot pe care le implementează în fiecare carte, cu unele variații. Mergând după bingo-ul Murakami ilustrat de Grant Snider, Commendatore îndeplinește cel puțin 16 din cele 25 de dispozitive standard. Deși acesta este un caz convingător pentru repetare, trebuie spus că scrierea lui Murakami nu s-a bazat niciodată pe aceste elemente. Luați, de exemplu, relația sa cu soția sa. Se intorc vreodata impreuna? Răspunsul este cu greu un spoiler, deoarece naratorul vă spune la prima pagină, în aceeași linie care menționează mai întâi separarea. Un alt exemplu este numele naratorului - el nu i-a dat niciodată unul. Pentru autor, personajele sau dispozitivele par să câștige relevanță doar prin interacțiunile lor, ceea ce îi permite să tachineze conceptele mai mari din joc.

Folosirea examinării artei ca punct focal îi permite lui Murakami să încerce să dea formă (literalmente) adâncimilor pe care el le înconjoară de obicei. Ca autor pentru care concepte precum realitate și irealitate și coalescența existenței și inexistenței sunt doar o altă zi la birou, o înălțare spre examinarea însuși conceptului de alegorii și metafore, pare o progresie naturală. Cu toate acestea, în propriile sale cuvinte, alegoriile și metaforele nu sunt ceva ce ar trebui să explici în cuvinte. Pur și simplu îi înțelegi și îi accepți.

copaci care cresc drept în sus și înguste

A conta pe cineva care să intuiască o idee deja nedeterminată nu este cu greu o metodă de încredere - acolo se ridică în mare parte critici asupra scrierii lui Murakami. Când se ia în considerare tendința autorului de circumlocutie, rezultatul este întinderi mari de pasaje onirice care sunt compensate, cel puțin parțial, de ocoliri ocazionale în real și monden. Acesta este unul dintre cele mai mari defecte din Commendatore. Aspectele, de obicei, fără efort despre muzică și istorie, se dovedesc a fi mecanice și trudite. Deși ritmul nu este în niciun caz grăbit, există sentimentul că personajele și aceste anecdote au trebuit să fie retrogradate de la plasarea lor deja tenue pentru a face loc pentru temele majore. Acest lucru se extinde la punctul central al narațiunii; această carte este prima care dă senzația că autorul a ales elemente de complot după cantitate în loc de calitate. Deși se poate spune că ideea de bază a romanului este la fel de bună ca oricare dintre cele mai bune lucrări ale sale, Commendatore este împovărat de un număr neobișnuit de mare de idei și fire argumentale, dintre care multe sunt subefinite. Este o rușine, având în vedere că romanul creează parțial acel sentiment de mirare și gândire pe care cititorii de multă vreme îl credită.

Este ușor să-l vezi pe autor în rolul naratorului. Se pot vedea schimbări subtile ale stilului său pe măsură ce privirea sa se mută de la tinerețe la vârsta mijlocie și persistă la întrebările din acesta. Puterea din Commendatore este aceeași cu cea a unei picturi neterminate și cu siguranță este suficientă pentru a anticipa unde ar putea merge Murakami în continuare. Dar în ceea ce privește această carte anume, verdictul este probabil cel mai bine rezumat în propriile sale cuvinte. Este ca și cum ai încerca să folosești o sită pentru a reține apa, a spus Comendatorul, Nimeni nu poate pluti vreodată ceva plin de găuri pe apă.