Aducerea la viață a unei sculpturi mortale din Michelangelo

Michelangelo a lucrat la proiect între 1547 și 1555, în timp ce avea 70 de ani și a fost un proiect dificil de la început

MichelangeloÎntr-o fotografie oferită de Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini arată, Paola Rosa, stânga, și Emanuela Peiretti, restaurează o Pietà târzie de carieră de Michelangelo la Muzeul Opera del Duomo din Florența, Italia. Restaurarea unei statui pe care artistul a creat-o pentru propriul său mormânt luminează psihologia bătrânului maestru renascentist. (Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini via The New York Times)

Scris de Elisabetta Povoledo

Michelangelo era bătrân când a început să lucreze la o sculptură pe care și-a imaginat-o pentru un altar pentru propriul mormânt: era dintr-o Pietà de marmură, înfățișând pe Iisus susținut de Fecioara Maria, Sfânta Maria Magdalena și fariseul Nicodim, al cărui chip este un autoportret abia gravat al artistului îmbătrânit.



Michelangelo a lucrat la proiect între 1547 și 1555, în timp ce avea 70 de ani și a fost un proiect dificil de la început. Prietenul și biograful său, Giorgio Vasari, a scris că blocul de marmură era defect și plin de impurități și că dalta dădea adesea scântei din el. Michelangelo a devenit frustrat, abandonând în cele din urmă lucrarea, iar Vasari a scris că Michelangelo a încercat să o distrugă.



Dar sculptura a supraviețuit, iar săptămâna trecută Pietà a fost sărbătorită public aici după prima sa restaurare majoră din aproape 470 de ani.

Monseniorul Timothy Verdon, directorul Muzeului Opera del Duomo, care a găzduit statuia în ultimii 40 de ani, a spus: Aceasta este cea mai personală lucrare a lui Michelangelo, nu numai pentru că include propriul său autoportret și a fost destinată mormântului său , ci pentru că exprimă relația chinuită pe care a avut-o cu marmura.



O analiză a marmurei în timpul restaurării a arătat că aceasta nu provine din Carrara, cariera lui Michelangelo din Toscana, așa cum se presupunea, ci din carierele din Seravezza, la aproximativ 16 km distanță.

Restauratorii au văzut, de asemenea, în mod direct de ce Michelangelo ar fi putut lăsa lucrarea neterminată. Marmura este imperfectă, nu are o culoare uniformă în întregul bloc și conține urme de pirită, un mineral sulfurat care reacționează cu metalul, ceea ce ar explica de ce au zburat scântei atunci când Michelangelo a lovit. Blocul de marmură a dezvăluit, de asemenea, fracturi și crăpături minuscule care nu ar fi fost neapărat vizibile atunci când Michelangelo a început să sculpteze, dar ușor de spulberat când a fost lovit. O astfel de fractură l-ar fi putut surprinde pe Michelangelo în timp ce sculpta brațele stângi ale lui Hristos și ale Fecioarei Maria; un defect atât de insurmontabil încât Michelangelo ar fi putut fi forțat să arunce în daltă, ca să spunem așa.

diferite tipuri de flori roz

A întâlnit fractura; poate că a încercat să se ocupe de asta, dar în acest caz nu a reușit să facă prea multe, Paola Rosa, restauratorul-șef al proiectului.



După ce a decis să o abandoneze, Michelangelo a dăruit sculptura slujitorului său Antonio da Casteldurante, care a încredințat-o lui Tiberio Calcagni, unul dintre elevii lui Michelangelo și, uneori, colaborator, care a refăcut statuia în starea semifinalizată în care se află acum.

În jurul anului 1560, opera a fost vândută bancherului Francesco Bandini, iar opera a devenit cunoscută sub numele de Pietà Bandini. Și-a făcut drumul de la Roma la Florența, unde a fost instalat în spatele altarului principal al catedralei orașului, sub candelabre mari ale căror picături de ceară au lăsat urme.

MichelangeloÎntr-o fotografie oferită de Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini arată o secțiune restaurată a Pietei de Michelangelo. Sculptura a fost modificată atunci când s-a făcut din ghips din secolul al XIX-lea. (Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini via The New York Times)

Dar a fost o gipsă luată de statuie în 1882 care a modificat-o în mod semnificativ. Statuia a fost curățată prost după ce a fost luată distribuția, lăsând-o albă și arsă. Custodele catedralei vremii au decis să aplice un strat de ceară de culoare chihlimbar, care a fost reaplicat de-a lungul deceniilor, în special pe zonele cele mai expuse. Ceara îmbătrânită și stucul și alte materiale - utilizate pentru a uni unele piese care s-au rupt - s-au oxidat, astfel încât sculptura a devenit pată.



Am glumit că arăta ca un dalmațian, a spus Rosa.

Actuala restaurare a început în 2019 și a fost efectuată într-un laborator de restaurare deschis la muzeul Operei del Duomo, instituția care deține și, de 700 de ani, a supravegheat întreținerea catedralei din Florența și a altor clădiri. Acolo, vizitatorii l-au putut urmări pe Rosa și echipa ei lucrând la sculptură (când muzeul nu era închis din cauza coronavirusului).

Îndepărtând straturile de ceară și murdărie îi reveniseră ideea inițială a sculpturii pe care Michelangelo a spus-o, într-un interviu săptămâna trecută, Rosa a spus că a fost o muncă grea.



Rosa a restaurat mai multe sculpturi Michelangelo în Florența, inclusiv faimosul David din Galeria Academiei, precum și așa-numitul Pitti Tondo și un bust al lui Brutus, ambele în Muzeul Bargello al orașului.

Prima dată când am pus mâna pe Michelangelo aveam 40 de ani, acum am 62 de ani, a spus Rosa, cu vocea ei crăpată de emoție. Este atât de emoționantă, atât de specială și încă nu am impresia că l-aș cunoaște, a spus ea. Cu doar câteva lovituri cu bisturiul, el este capabil să facă lucruri uimitoare, a spus ea.

Muzeul Opera del Duomo găzduiește una dintre cele mai bune colecții de sculpturi medievale târzii și renascentiste din Italia, iar aproximativ 600 de statui au fost restaurate când muzeul a fost închis și renovat, redeschizând în 2015.

Practic am angajat fiecare restaurator de renume din centrul Italiei pentru o perioadă de doi ani pentru a face acest blitzkrieg pe murdăria statuilor noastre, a spus Verdon, directorul muzeului.

Pietà a fost singura lucrare majoră care nu a fost restaurată la acea vreme, deoarece necesită expertiză și timp și ar oferi muzeului o nouă ocazie de a-și prezenta colecția mai târziu, a declarat Verdon vineri la o conferință de presă.

Antonio Natali, membru al consiliului de administrație al Operei del Duomo, a declarat într-un interviu că, în timp ce un alt Michelangelo Pietà era mai faimos - cel creat pentru Bazilica Sf. Petru din Roma, când artistul avea 24 de ani - lucrarea nou restaurată a fost cea mai atingându-le pe toate.

cum arată o plantă de șarpe

Acest articol a apărut inițial în The New York Times.

Pentru mai multe știri despre stilul de viață, urmați-ne Instagram | Stare de nervozitate | Facebook și nu ratați cele mai recente actualizări!