Treziți-vă: scurtmetrajul lui Atul Mongia descrie egoismul îngrijirii

Aparenta disfuncționalitate a căsătoriei lor în scurtul răsucit al lui Atul Mongia servește ca o critică a funcționalității căsătoriilor.

Trezire este disponibilă pe YouTube.

În Atul Mongia’s Treaza , o femeie vine acasă la soțul ei în așteptare. Când se întoarce de la serviciu, el era deja în pat. Există o ușurință cu care se desfășoară, sugerând în liniște că este o afacere obișnuită. Soțul ei este comatos. Demnitatea fragilă acordată de termenul medical se destramă atunci când este văzută personal. Dependența sa de ea, atât de simplă și evidentă, este sporită de lipsa de conștientizare a acesteia. Ea îi fixează părul, îi unge un mic tort pe gură la aniversarea lor. Îl sărută noapte bună. Scurtmetrajul de 23 de minute explorează viața ei care, în termeni de manual, este fără ambiguitate tragică.

Sameera (Ishika Motwane) este un fotograf de succes. Ea ghidează cuplurile din spatele camerei, spunându-le cum să se țină reciproc. Ea este antrenată să evoce compania și, din partea ei, știe cum să o susțină. Se întoarce la soțul ei fără cusur. Ea își întâlnește prietenii cu el. Ea sărbătorește căsătoria lor cu el alături. Acesta este un aranjament curios, în care femeia este predispusă să fie tratată fie cu milă, fie cu dispreț; viața ei deschisă pentru a fi judecată ca se mișcă prea încet sau în grabă. Dar scurtul întors și ingenios al Mongiei rezistă unei asemenea citiri evidente. În loc să se concentreze asupra lor, se concentrează asupra ei. Și procedând astfel, aparenta disfuncționalitate a căsătoriei lor servește ca o critică a funcționalității căsătoriilor.

Rolul său în aranjament - pasiv, eliminat de o alegere - este extrem de familiar. Prezența periferică a soțului evocă existența centrală a soțiilor în căsătorii. Scurtul este conștient de această ironie amuzantă. La un moment dat, el continuă să stea pe un scaun în timp ce ea se pregătește să iasă. Într-un alt caz, Sameera împărtășește detaliile sale de lucru cu prietenii ei, deoarece soțul participă mut. Mongia mulge ironia care stă la baza ei, când prietena de pe masă îl îndeamnă pe Sameera să nu renunțe la o oportunitate profesională din cauza situației actuale, iar celălalt bărbat se oprește pentru a-i reaminti soțului că nu are niciun cuvânt de spus.

Dar această narațiune de schimb de gen este subminată de grija autentică a lui Sameera față de soțul ei. Îl tratează cu tandrețe, îl implică în activitățile ei, îi protejează starea de străini, se uită la el la televizor. De parcă ar fi ușor altruistă. La suprafață, aceasta este sarcina ei de dispensare a soțului, dar Treaza subliniază că este mai mult decât atât. Zâmbetul constant care se joacă pe buzele ei - Motwane este o revelație - îi indică bucuria în acest aranjament. Și prin această disponibilitate, filmul subminează politica narativă a îngrijirii.

Grija fundamentală este un act altruist. Este necesar să îi așezi pe ceilalți înaintea ta, să oferi ceea ce poți. Dar Mongia își dezgropă reciprocitatea ascunsă; recunoaște spațiul pentru recompensare chiar și atunci când cererea este o ofertă necondiționată. El dezvăluie ce ar putea permite un astfel de aranjament pe cineva a cărui poziție implicită este să fie altruist: licența să fie egoistă.

Pe măsură ce filmul progresează, aflăm că Sameera, de vârstă mijlocie, era viața unei petreceri. Ar putea să bea orice bărbat, îi amintește prietena ei. Și totuși flashback-urile din căsnicia ei o înfățișează pe ea diferit. La un moment dat, vedem scene dintr-o petrecere, alta. Dar de data aceasta, soțul ei este cel care are scena centrală în timp ce se uită în liniște. Într-un alt fragment din trecut, ei se întorc acasă. El informează despre o nouă ofertă de muncă pe care intenționează să o ia și, în aceeași respirație, îi cere să se relaxeze, să se bucure de viața ei. Acestea sunt referințe subtile, dar implicația este clară: căsătoria era despre el. Că, deși erau parteneri, nu erau pe picior de egalitate. Că a fost povestea lui și ea a fost o privitoare. Această situație actuală, oricât de morbidă, îi permite să-și controleze viața și - prin extensie - să se ocupe de propria ei. Grija pentru el o sancționează pentru a se îngriji de ea însăși.

In multe feluri, Treaza este o reminiscență a lui Kislay Aise Hee (2019) , un film afectiv care descrie noua bucurie de a trăi a văduvei după moartea soțului ei. În ambele cazuri, partenerii lor nu sunt considerați oameni răi. Dar faptul că absența lor, în orice măsură, poate fi eliberatoare, continuă să demonstreze emanciparea femeilor este, în cel mai bun caz, noroc și negociere în cel mai rău caz.