„Pur și simplu nu poți scăpa de viața reală, oricât ai încerca!”, Spune autorul camerei Emma Donoghue

În India pentru un festival literar, romancierul irlandez-canadian Emma Donoghue a preluat controlul asupra materialelor sale, a făcut prieteni cu istoria și prima ei carte pentru copii.

Romancieră irlandeză-canadiană Emma Donoghue la Mumbai.

Studiourile Mehboob din Mumbai plin de oameni, iar un colț liniștit nu este nicăieri în vedere; deci, Emma Donoghue se aruncă la sol pentru interviul nostru. În oraș pentru un festival literar, romancierul irlandez-canadian de 54 de ani al bestseller-urilor precum Slammerkin (2000) și Room (2010) a vorbit la câteva sesiuni despre munca ei de autor și scenarist. Dar Donoghue nu este mai puțin decât un istoric. Cu mult înainte de succesul global al lui Room, ea călătorise în timp în trecut pentru a căuta bărbați și femei și a-i localiza în circumstanțe extraordinare. Extrase dintr-un interviu:

Ați scris scenariul pentru Room înainte de publicarea romanului. Acum faci același lucru și pentru The Wonder. Este acesta un mod de a prelua controlul asupra cărții tale?

Da, cu Room, am scris mai întâi romanul, apoi am scris scenariul. Știam că va fi mult interes pentru carte. S-a vorbit deja despre filme. De asemenea, am fost conștient de faptul că industria cinematografică este emfatic dominată de bărbați; deci, există multe scriitoare care scriu romane și scriitori de sex masculin care le adaptează. Am crezut că voi profita de puterea pe care o pot, atât ca femeie, cât și ca străin.

ce fel de copaci au flori albe

Te-a inspirat povestea oribilă a lui Josef Fritzl (bărbatul austriac care și-a închis fiica timp de 24 de ani în subsolul casei sale, supunând-o violului și abuzurilor fizice care au dus la nașterea a șapte copii), nu-i așa?

Am fost și mi-am mutat povestea departe de asta: am plasat-o în America și deasupra solului, într-un șopron cu luminator și nu într-un subsol subteran, cu un copil și mama lui al cărui răpitor nu era o rudă. Este oribil, dar și aceste povești sunt fascinante - ceva despre o copilărie într-un spațiu închis, într-o cutie. Și imediat ce am terminat romanul, cazul Jaycee Dugard din California a fost rezolvat. Pur și simplu nu poți scăpa de viața reală, oricât ai încerca!

Recent, ați adaptat Room pentru scenă. Cum a fost acel proces?

Am mai făcut-o înainte, cu cartea mea de basme numită Sărutând vrăjitoarea: povești vechi în piei noi. Am lucrat mult cu piesele de teatru. Un film este mai naturalist, totul trebuie să pară convingător. În schimb, teatrul nu trebuie să fie atât de natural - publicul știe că este un decor. Deci, atunci se poate explora mai multe aspecte ludice, de povestire. L-am aruncat și altfel - mama și copilul erau negri, în timp ce captorul era alb. Dintr-o dată, povestea avea tonuri de trafic și situații moderne de sclavie.

Ai plecat din Irlanda când erai foarte tânăr și nu te-ai întors niciodată. De ce?

Aveam 20 de ani când am plecat să studiez la Cambridge. În Irlanda, crești, obții o diplomă și ieși de acolo - îți faci părinții fericiți părăsindu-i. Cu siguranță mă simt ușurat că nu locuiesc în Irlanda, cred că aș găsi un pic prea mic. Mă bucur că sunt de acolo, îmi dă un sentiment real de rădăcină. Este o cultură foarte bogată, cu mult umor și povestiri. Canada, unde locuiesc acum, uneori se poate simți foarte blând și calm, dar este o țară foarte multiculturală.

La Cambridge, teza dvs. a fost despre prietenia dintre bărbați și femei în ficțiunea din secolul al XVIII-lea. Ce este trecutul care te atrage ca scriitor?

A fost un proiect feminist care a privit felul în care bărbații și femeile interacționează între ele, fără așteptarea de sex sau iubire, așa cum fac astăzi. Teza mea mi-a oferit șansa de a cerceta într-o bibliotecă timp de trei ani, ceea ce mi-a dat o mare încredere în istorie și în privința oricărei perioade din trecut și în a putea scrie ceva stabilit acolo.

Te-ai identificat ca feministă la 16 ani. Ce a adus asta atât de devreme?

ce copaci cresc în deșert

Observare, într-adevăr. La fel ca majoritatea irlandezilor, am crescut catolic, însă nu conservator. Eram cel mai mic dintre opt copii și mama mea s-a întors la muncă după ce m-a avut. A fost văzută ca o femeie de carieră. A existat, de asemenea, o mulțime de dezbateri cu privire la avort în Irlanda anilor 1980 și am devenit conștient de o mulțime de probleme de gen în societatea mea. Feminismul a oferit câteva explicații foarte solide pentru asta.

Să fii feministă te-a ajutat și când ai ieșit și te-ai identificat ca lesbiană?

Nu, știam că sunt lesbiană la 14 ani. Dar cred că am fost împins spre feminism când mi-am dat seama că doresc femei. Politica nu a precedat dorința, dar m-a ajutat să înțeleg de ce simțeam toată stigmatul și rușinea. Mai târziu, ca scriitor, m-am interesat foarte mult să spun poveștile femeilor uitate; Am început să scriu ficțiune istorică cu acel sentiment de a dezgropa nobilii.

Cum alegeți un moment din istorie pentru o narațiune mai lungă?

Sunt mai surprins când scriitorii aleg să rămână în prezent. Știm mai multe despre trecut și oferă povești atât de interesante, adesea pentru că miza era atât de mare. În zilele noastre, l-ați putea situa într-o situație de refugiat, între viață și moarte; sau ați putea să o setați oricând înainte de secolul al XX-lea, când întreaga lume era așa - o greșeală, de orice fel, și oamenii erau în jgheab. Caut ceva în acel timp pe care să-l pot spune într-o poveste. Mai întâi trebuie să găsesc povestea sau o mică anecdotă nedumeritoare. Când o fac, se simte ca o așchie sub pielea mea și ceva la care probabil nu găsesc răspunsurile, deoarece persoanele implicate sunt prea obscure. Apoi, înlocuiesc pălăria istoricului cu cea a romancierului.

Atât Room, cât și ultimul tău roman, Minunea, se joacă în spații destul de închise. Ce-i cu dramele de cameră care te provocă ca scriitor?

Este ca misterul crimelor în cameră închisă, o modalitate bună de a crește căldura și presiunea. Mi-ar fi mult mai dificil să scriu o saga vastă și expansivă. Dar, de asemenea, privind viețile fetelor și femeilor, multe dintre poveștile lor au loc în interior - este un fenomen transistoric.

Ați scris prima dvs. carte pentru copii, The Lotterys Plus One, anul acesta. Când ți-a venit ideea?

În urmă cu mulți ani, la o cină, un prieten mi-a cerut să scriu o poveste pentru copii. Ea a spus: „Copiii tăi au două mame, copiii mei au două mame. De ce familiile ca noi nu apar niciodată în ficțiune? ”M-am gândit la asta și am vrut să scriu despre o familie extraordinară și mare în toate privințele. Deci, sunt două mame și doi tați, unii copii sunt adoptați, alții născuți. Tocmai am terminat-o pe a doua, iar fiica mea a preluat controlul asupra modificărilor.

Nu am vrut să fac o „explicație” mare a lucrurilor. Constat că, la copii, totul apare neașteptat și rapid - întrebări de genul „A venit vreodată vreun lucru bun al religiei?” La fel cum încercați să găsiți parcare la mall!